История лошади смотреть онлайн. Российский государственный академический Большой драматический театр им. Товстоноговым и стал откровением не только для поколения 7. Блестящая идея Марка Розовского — дать сценическую жизнь повести Л. Н. Толстого «Холстомер» в музыкальной форме была им воплощена совместно с автором стихов Юрием Ряшенцевым. Товстоногов оценил новаторство Розовского и предложил поставить спектакль на малой сцене.
Петербургская «История лошади». Через несколько лет «Историю лошади» БДТ показали У Розовского получилось по-сталински: «как говорят у нас в театре, Товстоногов – конокрад». История лошади.1.Спектакль БДТ.1989.Г. В ролях: Евгений Лебедев, Олег Басилашвили, Валентина Ковель и др. История лошади.2.Спектакль БДТ.1989.Г.Товстоногов.. Актёры театра уходят бесследно.
При постановке возникли трудности. Товстоногов решил делать спектакль на большой сцене сам, Розовский оставался режиссером спектакля. Тогда критики и зрители восприняли спектакль скорее на интуитивном уровне, нежели на нравственно- философском. На дворе стояли «безбожные годы». Между тем, повесть, задуманная Толстым в 1. Толстой был погружен в религиозно- нравственные искания и его вдохновляли заповеди Нагорной проповеди.
Сделав героем повести благородного коня по кличке Мужик, Толстой проследил его глубоко драматичную судьбу от рождения до смерти. Его жизнь начинается в табуне, воплощающем все хорошие и плохие стороны человеческого общества. На долю героя выпало много страданий, начиная с того, что его охолостили, а за великолепный шаг дали имя Холстомер. После перенесенной трагедии Холстомер становится мыслителем, покорно и терпеливо несущим бремя своей несчастливой жизни, иллюстрируя идею Толстого о непротивлении злу насилием, сформулированному им близко к Нагорной проповеди: «Будь добрым и не противодействуй злу насилием». Эта идея Толстого была воплощена Товстоноговым и его актерами. Большой драматический театр отличался превосходным ансамблем, но в «Истории лошади» ансамблевость особенно поражает. Холстомер — блистательный Евгений Лебедев, обладающий поразительной пластикой и неподражаемой мимикой, проживал жизнь своего героя от начала до конца.
Жеребенок- младенец, только что покинувший утробу матери и с удивлением смотрящий на Божий свет, затем шаловливый подросток и гордый красавец, перед которым не устояла первая красавица табуна кобыла Вязопуриха. Лебедев с первых минут жизни Холстомера давал понять, что его персонаж не только умен, но чувствителен и раним. С первых часов своей жизни он стал чужим: он родился пегим, и это определило его судьбу. Чуждость табуну была предопределена его рождением, но его красота, сила заставляли им любоваться, и он знал это. Эту гордость Лебедев передавал не только пластическими средствами, но и показывал превосходство ума и души Холстомера. Когда же Холстомера настигла старость, Лебедев с поразительным искусством с еще большей интенсивностью показывал внутреннюю жизнь Холстомера, точно следуя Толстому: «Выражение его лица было строго терпеливое, глубокомысленное и страдальческое». Высшим мигом его жизни, именно мигом, который длился несколько лет, но для Холстомера пролетел мгновенно, было его пребывание у красавца, богача, мота и кутилы князя Серпуховского (Олег Басилашвили).
Актер проживал красивую и бессмысленную жизнь человека, никого не любившего, кроме себя, загубившего верного Холстомера в погоне за сбежавшей любовницей, и дожившего до «грязной старости». Актер показывал падение своего героя, преображаясь из красавца- гусара в жалкого, неопрятного старика. От прежнего Серпуховского остался только его безмерный эгоизм.
Его кучер Феофан (Юзеф Мироненко) такой же красавец и эгоист, как и его барин, повторяет его привычки и его жизнь на низшем, лакейском уровне. Нравственные контрасты, Холстомер — Серпуховский и его зеркальное отражение в Феофане, в спектакле были акцентированы образом Вязопурихи (она же — любовница князя Матье) в исполнении Валентины Ковель. Актриса «раздваивалась»: легкомысленная, очаровательная Вязопуриха и жесткая, корыстолюбивая Матье. Обе женские ипостаси актриса рисовала выразительно, точно, иронично.
Людской «табун» дополняли вальяжный, равнодушный Генерал (Всеволод Кузнецов, игравший эту роль после ухода из жизни Павла Панкова); сочный, себе на уме Конюший (Михаил Данилов) и конюх Васька (Георгий Штиль). Штиль создал истинно толстовский образ — хитроватый и одновременно простодушный мужичок, в меру добрый, но и выгоду свою не упускающий. На долю Михаила Волкова выпало три роли. В его жеребце Милом, обаятельном покорителе сердец женской части конюшни, сполна ощущающем радость жизни, чувствовалась порода. Толстой это подчеркивает фразой «впоследствии на нем ездил император». Царственная порода, предчувствие своего будущего назначения чувствовалось уже тогда, когда Милый — Волков распевал любовные романсы.
Толстого «Холстомер», поставленный Георгием Товстоноговым в 1975 году на сцене Большого. Спектакль « История лошади » в Большом драматическом театре был поставлен в 1975 году Г.А. Товстоноговым и стал откровением не только для. Драматические спектакли, выбор редакции. В какой-то момент в постановку молодого режиссера вмешался Георгий Товстоногов, в итоге спектакль с Евгением. История лошади (Холстомер) Год выпуска: 1989 Жанр: Спектакль - инсценировка Продолжительность: 2:01:44 Режиссер: Георгий Товстоногов В ролях: Евгений Лебедев.
Целостность спектакля во многом зависела от музыкального руководителя Семёна Розенцвейга, работавшего с оркестром и с актерами. Вокальные партии исполнялись выразительно и в образе. Заслуга Розенцвейга и в том, что в спектакле, представляющем синтез драматического и музыкального действа, ни на йоту не был нарушен ритм. Сценография Эдуарда Кочергина, как всегда, функциональная и одновременно символическая, в этом спектакле достигла предельного минимализма. Он использовал свою любимую фактуру — дерево и холст. За сценографию к «Истории лошади» в 1.
Кочергин был удостоен Золотой медали Международного триеннале в Нови- Саде (Югославия).«История лошади» в постановке Товстоногова не может сравниться ни с одним другим спектаклем с этим названием: один Товстоногов воплотил философские идеи Толстого во всей их глубине. Автобиографическая книга Марка Розовского «Дело о конокрадстве», в котором известный режиссер рассказывает ему известную правду о том, как рождался спектакль, — глубочайшее заблуждение Розовского.
История лошади. ИСТОРИЯ. ЛОШАДИ Как описать. Среди всех. шедевров, поставленных Г. А. Товстоноговым и сценаристом Марком Розовским в. БДТ «История лошади» занимает исключительное место.
Этому есть множество. Прежде всего, в тематике этого спектакля, где действие. Лошади. Чем талантливее, неординарнее, ярче. Прочитав анонс. о готовящемся спектакле, я раз десять перечитала «Холстомера». Как можно из этого рассказа. Попасть на премьеру, в. БДТ, поиски лишнего билета в.
Можно только было позавидовать тем счастливцам, которые от. Гостиный двор» проходили сквозь плотную толпу желающих купить за. Но лишних билетиков на этот спектакль не. Трудность была еще в том, что спектакль показывали всего раз в. Главную роль Холстомера играл Евгений Лебедев, замены ему не было. Милому- Михаилу Волкову, ни Вязипурихе - Валентине. Ковель, ни Князю- Олегу Басилашвили, ни Кучеру- Ю.
Мироненко. И все же. К тому времени. спектакль посмотрели не только счастливые ленинградцы и избранные гости. Запада. Весь воздух театра пропитан одним: ожиданием, когда. В зале напряженная тишина, в преддверии действия дрожь. Занавес. открылся, и перед нами предстало то, что иначе, как священнодействием. Сценография спектакля была гениальной.
Сверху до низу висела. И все актеры, играющие лошадиный табун, а. И эти сбруи, и привязи и щелканье кнутов, и ржание, и топот коней. Но вот выходит. Лебедев - Холстомер. Одну из первых сцен он играл сидя, руки лежали на. Он начал говорить и руки пришли в движение, стали немного.
Словно. пассы фокусника или гипнотизера. Он как вошел в правильный ритм, как лошадь.
Он действительно был похож на. Наибольшее впечатление.
А сам артист. Человек- Лошадь, с необыкновенной, трагической интонацией голоса, лицом и. На сцене был уже. Холстомер, не актер, не Человек, это был Трибун, Глашатай, поведывавшей.
Личности и власти, Личности и толпы. Казалось, что встать ему уже не хватит сил.
И зал каждый раз. Последний раз я была на спектакле в самом начале 1. Поговаривали, что.
В то время я работала директором школы. Возрождение». Моими самыми старшими учениками были шестиклассники, наш. И я повезла их на. Меня многие разубеждали, что они поймут, эти малыши!? Да и хотелось успеть показать им этот шедевр (и чего греха. Лебедева). В те неспокойные девяностые билеты в БДТ можно было достать.
Многим стало не до театра, мысль была одна - . Я опасалась только одного, пустят ли нас на вечерний. Первое. действие им было трудно для восприятия и понимания, но они смотрели во все.
Но вот началось второе действие. Кульминация. спектакля, где Холстомер рассказывает о своей жизни у князя Серпуховского. Она не могла оставить равнодушным никого. И как хорош был. Лебедев, куда девалась его дряхлость, старость, усталость, которая сквозила. Ничего подобного не было!
Как происходила эта непонятная. Но. она происходила, происходила за считанные секунды!
Так что. все ею любовались! В конце второго действия, когда Холстомера ведут под нож, и. Я не знаю. вспоминают ли они этот спектакль. Все. равно в их жизни было потрясение, а стало быть, очищение души. В 1. 98. 9 году этот спектакль был снят на студии. Лентелефильм, но пленка безнадежно устарела, выцвела, никто до сих пор. А в 1. 99. 7 году Евгения Алексеевича Лебедева, которого в.
Холстомер, не стало.